陈智道：「不过，《今年夏天》属于地下电影，她要是让我们投资这种电影，那肯定不行。」
陈丹萍点头：「当然，我们肯定不会投资这类电影。不过她既然上门，我们当然得先看看剧本。」
现阶段很多导演拍电影，就是奔着海外电影节，他们拍电影根本就是冲着专业评委、影评人看的。
本质上就是为了不足一百人拍的电影。
压根没考虑内地上映。
所以很多人拍电影的时候，压根不考虑什么过审问题。
陈丹萍的老领导当了电影局的领导，她自然要以身作则，不可能去沾那些有可能被禁的片子。
十点钟，李宇登门。
陈智陪陈丹萍接待李宇，双方寒暄几句，各自坐下，陈丹萍给她倒了杯茶，然后道：「李导，我先说清楚，明湖影视肯定不做禁片，不做地下电影的。」
陈智在一旁道：「我们之前做的《盲井》和《制服》都有相关的许可证。只是《盲井》没在内地上映而已。」
李宇愣了一下，忙道：「要不，你们先看看剧本？」
陈智接过剧本，剧本名字叫《红颜》。
女主生子，母亲谎称孩子已死，其实送走了。
但是没想到十年后，女主却遇到了那个十岁的男孩，两人处于血缘天性，产生了微妙的感情。
剧本通过这么一个故事，描绘女主角在男性社会下的悲剧。
陈智看完剧本，给了陈丹萍。
内心在琢磨。
李宇这个剧本，不管是有意还是无意，应该是针对威尼斯电影节的作品。
众所周知，欧洲三大电影节都有偏重，其中威尼斯电影节专攻晦涩难懂的作品、
获奖的视频，共同的主题元素主要在「死亡」、「人性」、「困境」、「阶级差异」、「社会不平等」这些沉重议题上。
《红颜》就有这些buff。
但是呢！
题材也太陈旧了。
这种类型叫做「一件坏事制造成影响人生的一出大悲剧」。
随便翻翻《收获》、《十月》、《人民文学》，能一下子找出一百多片类似的故事。
这是第六代导演的通用套路，就爱拍这种边缘人群，边缘故事，几十年电影生涯都不带改变的，实属路径依赖了。
说实话，他们拍这种电影，也不是给国内观众看得。
就是以艺术家的身份，很不得把中国的黑暗面全部展现给西方电影节评委看。
自诩为现实主义，但实际上就是怎么土的掉渣，怎么难看的要死怎么来。
观众不喜欢有什么用？
外国评委喜欢啊！
片商愿意给刀乐啊！
所以这群惯常拍落后、拍土鳖的导演，偏偏各个人五人六，开公司，住豪宅，做制片人，逼死后来者……
想到这里，陈智心里不爽了。
凭什么被这群人代表中国电影征战欧洲三大？